志賀直哉は、日本近代文学の巨星として今なお多くの読者に愛され続けている。彼の作品が持つ透明感あふれる文体は、彼が生涯で二十三回も繰り返したという転居の経験と深く結びついている。各地に残る住まいは、単なる家ではなく彼の美意識そのものだ。
特に奈良の高畑にある自邸は、志賀自らが設計を手掛けたことで知られている。この家には、彼が追求した合理性と美しさが随所に散りばめられており、当時の文化交流の拠点としても大きな役割を果たした。建物の細部を見れば、作家がいかに生活を愛していたかが分かる。
また、尾道の質素な長屋や我孫子の静かな書斎など、各地の住環境は名作誕生の舞台となった。それぞれの土地の空気や風景が、彼の研ぎ澄まされた感性に影響を与え、数々の傑作を生み出す原動力となったのである。住まいを知ることは、作品の核心に触れることに他ならない。
本記事では、志賀直哉の旧居が持つ建築的な魅力や、そこで育まれた創作の背景について詳しく解説する。各地に点在する旧居の足跡を辿ることで、文豪が大切にした家族への思いや自然への眼差しが見えてくるだろう。歴史的な名建築が語りかける物語を紐解いていこう。
奈良に咲いた高畑サロンと志賀直哉の旧居の秘密
志賀直哉自らが設計した理想の住まい
奈良の高畑に建つ志賀直哉の旧居は、彼が過ごした数多くの住まいの中でも最高傑作と呼ぶにふさわしい。一九二九年から九年間を過ごしたこの邸宅は、志賀本人が設計の筆を執ったことで知られている。施工を担当したのは、京都から呼び寄せられた一流の数寄屋大工、下島松之助である。
志賀は自らの美意識を形にするため、細部にわたるまで徹底的にこだわり抜いた設計を行った。この家には「必要と面白さ」という、志賀が建築に対して抱いていた理想が体現されている。無駄を省いた合理的な設計でありながら、住む人が楽しさを感じる工夫が随所に凝らされている。
建物全体の配置は、中庭を取り囲むように北、西、南、南東に棟が立つコの字型となっている。これにより、どの部屋からも庭の緑や光を感じることができ、自然との一体感が得られる。邸内を歩くと、数寄屋造りの伝統的な美しさと、洋風の機能的な様式が絶妙に融合していることが分かる。
例えば、床には黒い瓦が敷き詰められたサンルームがあり、天窓からは柔らかな光が降り注ぐ。志賀は、この邸宅を単なる居住空間としてではなく、一つの芸術作品として完成させようとした。簡素でありながら気品漂う空間構成は、彼の澄明な文体そのものを象徴している。
文化人が集った高畑サロンの社交と賑わい
奈良旧居の核となる空間が、約二十畳もの広さを誇る食堂と、それに隣接するサンルームである。ここは、当時「高畑サロン」と呼ばれ、多くの文化人や芸術家が集う社交の場となっていた。武者小路実篤や谷崎潤一郎、小林秀雄といった、日本を代表する知識人たちが頻繁にこの場所を訪れた。
彼らはここで、芸術論や人生観について夜遅くまで語り合い、互いに刺激を与え合っていた。食堂の天井は、中央に円形のくぼみがあるアールデコ調の漆喰仕上げで、モダンな印象を与える。周囲を赤松の長押が巡り、和と洋の美が調和した、開放感あふれる空間が創り出されているのが大きな特徴だ。
南側のサンルームは、志賀自身が特に気に入っていた場所で、家族からは「ベランダ」とも呼ばれていた。大きな天窓からは季節ごとの光が差し込み、室内でありながら庭の一部のような趣がある。サンルームと食堂の間には、カウンター式の出窓が設けられており、視線や会話が通りやすいよう工夫されている。
床の黒い瓦は太陽の熱を蓄える効果もあり、機能的にも優れた設計となっている。来客たちは、この明るい部屋で将棋やトランプ、麻雀などの娯楽を楽しみ、親交を深めた。志賀は、訪れる人々を分け隔てなく迎え入れ、自由で活発な対話の場を提供することを喜んだのである。
家族への愛情が形になった独創的な間取り
志賀直哉は、大家族の主として、家族全員が快適に過ごせるような間取りの工夫を旧居に凝らした。特に子供たちの健やかな成長を願う父親としての視点が、建物の随所に反映されている。子供たちの勉強部屋は、床を一段下げて庭へ出やすいように設計されており、外遊びを推奨していた。
床材にはコルクが使用されており、足音を和らげるとともに、冬場の冷えを防ぐ配慮がなされている。志賀の居間と子供部屋の間には「床格子」が設けられており、通風を確保しつつ、気配を感じられるようになっている。仕事の合間に、さりげなくわが子の様子を見守ることができる独創的な設計である。
夫人の部屋は、敷地内で最も日当たりの良い南向きの場所に配置されており、日々の疲れを癒やす配慮がなされた。広縁からは裏庭の豊かな緑を眺めることができ、独立した空間でありながらサンルームとも繋がっている。家事の効率化を図るため、台所と食堂の間には料理を手渡せるハッチが設置された。
両側から開閉できる食器棚や、当時としては最新の都市ガスコンロ、大型の冷蔵庫などの設備も導入されていた。女中部屋についても、他の居室を通らずに台所や玄関へ移動できる動線が確保されている。すべての住人がストレスなく暮らせるよう、機能的で合理的な配慮が行き届いているのがこの家の魅力だ。
風景を切り取る窓と自然との鮮やかな対話
志賀直哉の旧居における最大の見どころの一つは、周囲の自然を巧みに取り込んだ「窓」の演出である。彼は、窓を単なる開口部としてではなく、風景を切り取る「額縁」として捉えていた。二階の客間には、若草山や御蓋山を望むために、窓の下部である窓下を極端に狭くした設計が見られる。
これにより、座った状態でも奈良の山々が目の前に広がり、室内と外の風景が溶け合うような感覚を味わえる。客間の隅に設けられた丸窓は、底部が少し欠けたデザインになっており、独特の趣を醸し出している。これは、千利休が提唱した「不完全の美」を意識したものと言われ、志賀の美学を物語っている。
一階の書斎にある北側の窓からは、前庭の池や木々が眺められ、安定した光の中で執筆に集中できる。窓の上部には角を丸くした「雲障子」があり、閉めていても柔らかな光を室内に取り込むことができる。また、サンルームや茶室には、竹を編んだ下地窓が配されており、繊細な光と影を演出している。
これらの窓は、時間の経過とともに変化する太陽の動きや季節の移ろいを、室内に映し出す装置となっている。志賀は、庭に訪れる生き物や草木の一つひとつに愛情を注ぎ、それらを生活の一部とした。建物を自然から隔離するのではなく、積極的に対話させることで、精神的な豊かさを追求したのである。
数寄屋造りの粋を集めた茶室と静寂の書斎
奈良旧居の中でも、数寄屋造りの粋が集められているのが、一階に設けられた茶室と志賀の書斎である。これらの空間は、文豪としての公的な顔と、一人の人間としての思索の顔が交差する場所であった。茶室は六畳の広さがあり、京都の棟梁によって伝統的かつ優美な意匠で仕上げられた。
天井は、場所によって変化を持たせるなど趣向が凝らされている。床柱には磨き丸太が使われ、様々な木材の質感を活かした細部が、静寂な空間に深みを与えている。志賀自身は茶道を熱心には行わなかったが、家族が稽古に励む姿を見守り、この空間の静謐さを愛した。
書斎は、邸宅の北側に位置し、執筆活動のために最適化された静かな環境が整えられている。天井は煤竹の竿縁と葦簀張りで構成され、落ち着いた光を反射させる工夫が施されている。書斎に置かれた愛用の机や椅子は、彼の簡潔で力強い文学がいかにして生み出されたかを想起させる。
この場所で「暗夜行路」の推敲を重ね、生命の意味を見つめ続けた志賀の精神が今も漂っている。建築の各所に用いられた白樺や赤松、竹などの天然素材は、彼の自然への敬意を反映している。質素さの中に宿る真の贅沢とは何かを、この書斎と茶室は静かに問いかけてくる。
全国に点在する名作の舞台と志賀直哉の旧居
尾道の三軒長屋で育まれた暗夜行路の萌芽
志賀直哉の創作人生において、尾道での生活は「暗夜行路」という名作を生み出すための原点となった。一九一二年、父との確執に悩んでいた彼は、心機一転を求めて尾道の山手にある質素な長屋へと移り住んだ。彼が借りたのは三軒長屋の一番奥の部屋で、そこからは尾道水道が一望できた。
この美しい景色は、後に「暗夜行路」の冒頭で描かれる、静謐で透明感のある風景描写のモデルとなっている。尾道での暮らしは孤独ではあったが、家主の温かい心遣いに支えられていた。家主は一人で自炊をする志賀を不憫に思い、魚の煮付けを差し入れるなど、母親のように接したという。
この庶民的な交流や、坂の多い町を歩く日常の経験が、彼の描写に類稀なるリアリティを与えた。ここで執筆された「清兵衛と瓢箪」などの短編にも、尾道の町で目にした光景が色濃く反映されている。現在、この長屋は志賀直哉の旧居として保存されており、当時と同じ景色を窓から見ることができる。
父との対立から逃れ、自らの足で立ち上がろうとした若き日の志賀の情熱が、この狭い部屋には凝縮されている。尾道は、志賀直哉にとって、家族という絆から一度離れ、個人としての感性を研ぎ澄ませた「再生の地」であった。文学の小道を辿り、この旧居を訪ねれば、名作の第一歩を肌で感じられるだろう。
我孫子での白樺派との交流と創作の黄金期
大正時代、千葉県我孫子は志賀直哉や武者小路実篤といった白樺派の文豪が集まる拠点となった。志賀は一九一五年に柳宗悦の誘いで我孫子に移り、それからの八年間、作家として最も多作な時期を過ごした。手賀沼を望む緑豊かな環境の中で、彼は「城の崎にて」や「和解」などの傑作を発表した。
白樺派の仲間たちと切磋琢磨し、互いの作品を批評し合う日々は、彼の創作意欲を最大限に引き出したのである。旧居跡は現在、公園として整備されており、当時の書斎が大切に保存されている。この書斎も志賀自身の設計に関わりがあり、木の節や虫食い跡を活かした素朴な造りとなっているのが特徴だ。
彼にとって我孫子は、自然と人間、そして芸術が調和した理想的な生活の場であった。冬の手賀沼でスケートを楽しんだり、仲間とボートで往来したりする様子は、当時の文人たちの自由な気風を伝えている。また、父との不和が解消された喜びを描いた「和解」は、この我孫子の地で書き上げられた。
家族の再生という個人的な体験が、普遍的な文学へと昇華された瞬間が、この場所には刻まれている。我孫子での生活は、志賀が「小説の神様」としての地位を確立するための、重要な揺籃期であった。現在も残る豊かな自然と洗練された書斎は、白樺派が目指した高い理想を今に伝えている。
山科の静謐な生活と作品に刻まれた記憶
一九二三年の関東大震災を経て、志賀直哉は活動の拠点を関西へと移し、京都の山科に居を構えた。山科での生活は約二年間と短かったが、ここでの体験は「山科の記憶」などの短編作品として結実した。当時の住まいは山科川のほとりにあり、池に大きな鯉が泳ぐ美しい環境であったという。
志賀はこの静かな一軒家で、日々の何気ない出来事や家族の姿を、澄んだ瞳で見つめ続けた。「山科の記憶」や「痴情」といった作品群は、彼の内面的な葛藤や、生活の中の細やかな心理を克明に描写している。山科の自然が持つ清澄な空気感は、志賀の文体にさらなる磨きをかけ、美しさを生んだ。
旧居の跡地には現在、石碑が建てられており、かつての文豪の足跡を訪ねることができる。周囲の風景は当時と変わっているかもしれないが、彼が愛した自然の豊かさは作品を通じて鮮やかに蘇る。山科時代は、大作「暗夜行路」の完結に向けて、志賀が自らの内面を深く掘り下げた準備期間でもあった。
家族の不幸や日常の出来事を見つめる眼差しは慈しみに満ちており、人間・志賀直哉の素顔を垣間見せる。京都という伝統ある土地で過ごした時間は、後の奈良移住へと繋がる、彼の美意識の転換点となった。静かな山科の地で紡がれた言葉たちは、今も読者の心に静かな感動と安らぎを与え続けている。
家族の健康を願った鎌倉や赤城山への転居
志賀直哉の転居の理由は多岐にわたるが、家族の健康や精神的な安らぎを求めての移動も少なくなかった。一九一五年、夫人が神経衰弱に陥った際、彼は療養のために鎌倉へと居を移した。しかし、鎌倉の環境が合わなかったため、わずか一週間で群馬県の赤城山へと再転居するという決断を下している。
赤城山では素朴な山小屋に住み、自然の中での生活が夫人の回復に繋がったという。このような迅速な行動力は、志賀がいかに家族を大切に思い、生活の質を重視していたかを示している。住まいの環境が人間の精神に与える影響を、彼は誰よりも敏感に察知していたのである。
また、後に鎌倉の扇ガ谷に住んでいた時期もあり、鎌倉の街が持つ独特の文化的な香りも愛していた。彼は常に、その時々の家族の状況に合わせて、最適な住環境を求めて日本各地を移動し続けた。これらの転居の記録は、単なる引っ越しではなく、家族を守り抜こうとした一人の男の記録でもある。
各地の旧居跡には、共に生きようとした家族の絆の物語が秘められている。赤城山での簡素な山小屋生活は、後の彼の「必要最小限の美」を尊ぶ建築思想にも影響を与えたのかもしれない。環境を自ら選ぶという姿勢は、自らの表現を自らで律する彼の創作姿勢とも深く共鳴している。
晩年を穏やかに過ごした熱海伊豆山の景色
志賀直哉は晩年、温暖な気候を求めて静岡県熱海の伊豆山に居を構え、ここで人生の最終章を過ごした。昭和二十年代から、亡くなる一九七一年までの時期、彼は熱海の穏やかな海を眺めながら余生を送った。熱海の住まいは高台にあり、東京の騒がしさから離れた静かな隠れ家のような場所であった。
晩年の彼は、ここで深い洞察に満ちた随筆や、自らの人生を振り返る回想録を執筆した。熱海時代も多くの後輩作家や編集者が彼を慕って訪れ、志賀は彼らと穏やかな交流を続けた。かつての鋭い批判精神は、円熟味を増した慈愛に満ちた言葉へと変わり、多くの人々に感銘を与えたのである。
残念ながら熱海の旧居は現在は残っていないが、彼が愛した伊豆山の景色は今も変わらずそこにある。彼が日常的に目にしていたであろう、きらめく相模湾の海と、四季折々の草花が咲き乱れる風景。志賀直哉は熱海の自然の中で、自らの人生が自然の循環の一部であることを、静かに受け入れていった。
生涯にわたる転居の旅は、この温暖な熱海の地で穏やかな終止符を打たれたのである。熱海での暮らしは、飾らない言葉で真実を語り続けた「小説の神様」の、最後の休息にふさわしいものであった。彼の魂は今も、熱海の清らかな風と共に、文学を愛する全ての人々の心に寄り添っていることだろう。
まとめ
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志賀直哉の旧居は、彼の文学作品と生活美学を理解するための最も重要な鍵である
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奈良高畑の旧居は志賀本人が設計し、数寄屋風と洋風が融合した建築の傑作である
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食堂とサンルームを中心とした高畑サロンは、当時の貴重な文化交流の場であった
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子供部屋の床格子や夫人の居間の配置など、家族への深い愛情が間取りに反映されている
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窓を風景を切り取る額縁として捉え、奈良の自然を室内に取り込む工夫がなされた
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尾道の三軒長屋での生活は、不朽の名作である暗夜行路の草稿を生む原点となった
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我孫子の旧居では白樺派の仲間と交流し、多作で充実した作家生活の黄金期を過ごした
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山科の静寂な環境での暮らしは、内省的な心象風景を描いた名編を生む契機となった
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生涯で二十三回に及ぶ転居は、彼の感性を刺激し作品に豊かな深みを与えた
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各地に残る旧居跡は文化財等として保存され、文豪の精神を今に伝えている
